Аплодисменты: как появилась традиция бить себя по рукам?

Аплодисменты — это настоящая кульминация любого перформанса, универсальный язык одобрения. Но почему именно хлопки стали способом выражать восторг?

Если взглянуть на приматов, как наших ближайших биологических родственников, то можно увидеть, что они используют громкие звуки, включая хлопки в ладоши или по телу, для привлечения внимания или предупреждения об опасности. Антропологи предполагают, что наши предки также использовали этот жест схожим образом, превратив его из средства инстинктивной коммуникации в способ поддержания коллективного ритма во время древних обрядов. Ладони и ступни стали первыми ударными инструментами в истории человечества.

Как социальное явление, аплодисменты впервые проявились в Древней Греции примерно в V веке до н.э. Хлопки в театре, предположительно, служили способом установить границу между зрителями и актерами, ритуально завершая представление. Однако в настоящую традицию и инструмент власти аплодисменты превратили древние римляне. Для них рукоплескание было не столько эмоцией, сколько организованным ритуалом. В зависимости от ситуации (будь то речь оратора или представление) использовались разные хлопковые акустические эффекты: от низкого «жужжания пчел» (Bombi) до звука, похожего на «шум дождя» (Imbrices).

Именно римские императоры сделали аплодисменты обязанностью. Например, Нерон, который сам любил выступать на сцене, нанимал пять тысяч профессиональных хлопальщиков (Augustiani), чтобы создать искусственный шквал оваций. Такая система гарантировала, что каждое выступление правителя сопровождалось безупречным восторгом, служившим доказательством его популярности и власти. Так что можно сказать, что традиция аплодисментов родилась из государственной пропаганды.

Кроме того, в конце всех театральных представлений в римском театре главный актер кричал публике: «Прощайте и аплодируйте!» (Valete et plaudite!), приказывая начинать хлопать.

Позднее традиция аплодировать перешла и в мир европейского искусства. В эпоху расцвета классической музыки (XVI–XVIII века) слушатели были настолько свободны в выражении эмоций, что могли прерывать выступление хлопками после особенно удачного музыкального фрагмента. Моцарт даже специально выстраивал свои некоторые произведения особым образом, рассчитывая на бурную реакцию в середине концерта.

Однако потребность в гарантированном восторге привела к возрождению старой римской традиции. В театрах Европы XIX века (особенно в Париже) расцвела практика найма клакеров — профессиональных аплодирующих. Эти «рыцари люстры», сидящие на самых дешевых местах под потолком, не только создавали иллюзию восторга бурными аплодисментами, но могли и освистать или даже забросать сцену, если им мало заплатили.

В XX веке хлопки стали технологией. Чтобы создать иллюзию живой публики, продюсеры изобрели «консервированные аплодисменты» (canned applause), записанные овации, которые включали в сериалы и ток-шоу.

Сегодня аплодисменты работают как мощный социальный вирус. Наш мозг запрограммирован копировать действия других, чтобы не выпадать из коллектива. Стоит одному человеку начать хлопать (будь то преданный фанат или просто смельчак), и зал тут же подхватывает. Таким образом, даже если выступление вас не тронуло, вы часто хлопаете соседу по залу, продолжая традицию, которая тянется от древних ритуалов до современных социальных норм.